網(wǎng)站極簡風格的興起

極簡主義起始于第二次世界大戰(zhàn)之后的視覺藝術運動，與當時以混亂的顏色、動感等要素為代表的抽象表現(xiàn)主義形成鮮明的對比。極簡主義受到當時著名的包豪斯藝術運動的影響，聚焦于簡約而不失功能性的設計。

60年代

在上世紀60年代，極簡主義開始流行于眾多領域，特別是在美術及建筑設計方面。在視覺藝術領域，單色和幾何圖形、工業(yè)材質的運用都成為極簡主義的代表性要素。

當時比較著名的極簡派大師包括平面設計師Josef Müller-Brockmann，畫家Ellsworth Kelly以及工業(yè)設計師Dieter Rams等等?？匆豢聪旅鎺讉€案例之間的共同特征 - 簡約清晰的線條、慎用的配色等 - 雖然領域有所不同，但它們體現(xiàn)出的風格共性是顯而易見的。

Ellsworth Kelly的“布魯克林大橋 VII”，1962

Dieter Rams為Braun(博朗)設計的收音機，1961

Ludwig Mies van der Rohe設計的S.R. Crown Hall，1956

著名建筑設計師Ludwig Mies van der Rohe的那句“少即是多”完美的概括了極簡主義的表達方式。眾所周知，這句話后來也成為互聯(lián)網(wǎng)及軟件設計領域當中的極簡主義者們的口頭禪及精神支柱 - 至少表面上是這樣。

1980至2000年

在20世紀末的20年當中，極簡主義逐漸在人機交互領域形成了獨立的分支。

1983年，數(shù)據(jù)可視化專家Edward Tufte提出了“數(shù)據(jù)墨水比例(Data-Ink Ratio)”的概念。在印刷媒介當中，這個概念指的是用于打印數(shù)據(jù)的墨水量與總墨水用量之間的比例。Tufte主張通過移除那些不會影響數(shù)據(jù)信息顯示的元素來最大化的提升數(shù)據(jù)墨水比例。

將數(shù)據(jù)墨水比例的概念移植到界面設計領域，我們可以將其稱為“內容元素比例” - 用于呈現(xiàn)有價值內容的元素與界面當中全部元素之間的比例。我們的設計目標就是最大程度的提升內容元素比例。

1990年，人機交互研究專家John M.Carroll研究了人們是怎樣閱讀科技產品使用手冊的，并尋求改善方式。通過研究，他提出了一套最小化理論，建議通過合理的設計來簡潔的傳達信息，幫助人們快速獲取并運用到實踐行為當中。

Carroll強調，單純的將設計方案精簡到只保留基礎元素的程度并非最小化設計的最終目標 - 以目標任務結果為導向的簡潔才是根本。對界面設計而言，這意味著界面框架本身對于用戶完成目標任務的行為來說應該是無形的，只應起到承載內容的作用，幫助用戶更好的完成任務而不是帶來干擾。

1995年，Jakob Nielsen在他的十大可用性原則當中提到了最小化設計的重要性，建議通過移除界面當中不相關的信息要素來提升可用性，本質與Tufte及Carroll關于最小化的看法相一致。

2000至2010年

在21世紀的第一個十年里，極簡主義運動開始出現(xiàn)在網(wǎng)頁設計領域 - 包括大量的頁面留白、少量精簡的內容、嚴格限制的配色方案等等特征。Google經(jīng)常被譽為最小化頁面設計的先驅，因為他們從上世紀90年代剛剛推出beta版本的時候開始就一直體現(xiàn)著簡潔而聚焦的設計思想。

Google首頁，1999

即便如今Google為全世界用戶提供著各式各樣的產品，從Google Drive到YouTube、Gmail、Google Maps等等，他們的首頁依然保持著最初的特征：除了基本的搜索功能以外，只有屈指可數(shù)的幾個顯性導航項；要訪問其余的功能，用戶需要通過右上角的菜單圖標進入。

Google首頁，2015

盡管有Google這樣的早期先驅，但是最小化設計思想還是花了很多年才普及到界面設計領域。2000年前后，各種追求表面浮華的混亂頁面仍然統(tǒng)治著互聯(lián)網(wǎng)。記得在我們當時所做的測試當中，用戶們無不被那些看上去“忙碌急躁”的頁面搞的暈頭轉向。

雖然步伐遲緩，但極簡主義的思想還是被早期實踐者 - 包括網(wǎng)頁設計師、平面設計師、藝術家、攝影師、建筑師和開發(fā)者們所不斷的探索和思考著。設計師和博主Emily Change在2006年的一篇關于最小化設計思想崛起的博文當中寫道：

或許是因為Google的成功，或是最近十年我們受夠了各種閃爍的banner和惱人的彈出廣告，當然也有可能受到了Jonathan Ive的影響 - 設計師、開發(fā)者和用戶們似乎開始認同Mies van der Rohe的名言’少即是多’應該成為界面設計當中的新準則了。

雖然Chang對于互聯(lián)網(wǎng)從業(yè)者及用戶即將全面擁抱極簡主義的預言在如今看來也是略顯樂觀，但是她的觀點確實符合最小化設計被越來越多擁護前沿設計趨勢的人所支持的現(xiàn)狀。

2010至2013年

2010年左右出現(xiàn)的響應式設計推動了最小化思路的普及。想要有效的運用響應式設計技術，人們必須認真思考界面當中內容的優(yōu)先級問題，以及怎樣移除與內容不相關的干擾元素 - 那些在桌面設備當中無足輕重的干擾元素，放在移動設備當中瀏覽時就會成為極大的障礙。

設計師和用戶們逐漸的開始接受最小化設計的概念。這期間，兩大業(yè)界巨頭推出的重設計方案更是促進了巨變的產生 - 2011年微軟推出的Metro，以及2013年Apple發(fā)布的iOS 7系統(tǒng)。

微軟在2011年發(fā)布的Windows 8可以說是近幾十年里計算設備操作系統(tǒng)發(fā)展歷程當中的一次重大的重設計案例。他們宣布了“現(xiàn)代化設計”的新哲學，一種來源于極簡藝術運動的很典型的最小化設計哲學。微軟在其設計文檔當中甚至坦言包豪斯理念正是這套系統(tǒng)最基本的設計支柱之一。

另一方面，雖然Apple一直在努力貫徹著簡化的設計思維，但他們的軟件設計師對于傳統(tǒng)擬物化的風格卻是有著長久的、頗具爭議的偏愛。在2013年，他們顛覆性的推出了iOS 7，這種帶有自我革命味道的設計決策極大的推動了最小化風格在業(yè)界當中的普及。

2014至2015年

最小化設計的理念開始全面的開花結果，甚至包括電商、在線媒體和互聯(lián)網(wǎng)教育等等類型的產品都開始加入到這一行列。在最小化理念的推動下，扁平化風、響應式等設計開發(fā)概念都開始成為一種新的業(yè)界標準，進入到各類在線領域當中。

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